Ледяная башня (2025)

Французский фильм «Ледяная башня» 2025 года режиссёра Люсиль Хаджихалилович рассказывает историю шестнадцатилетней сироты Жанны, которая сбегает из приюта и находит убежище на съёмочной площадке в Альпах. Там она становится свидетельницей работы над экранизацией сказки Ганса Христиана Андерсена «Снежная королева» и попадает под чары загадочной и магнетической звезды Кристины, которая исполняет в картине главную роль. Между девушкой и актрисой зарождается странное взаимное притяжение, и Жанна, представившись другой девочкой по имени Бьянка, постепенно втягивается в съёмочный процесс. По мере того как её одержимость миром кино и самой Кристиной нарастает, границы между реальной жизнью, сновидениями и повествованием фильма внутри фильма начинают размываться, а Снежная королева в итоге требует от своей юной поклонницы настоящей жертвы.

Центральные роли в этой психологической притче исполнили блистательная Марион Котийяр, вернувшаяся к сотрудничеству с Хаджихалилович спустя более чем двадцать лет после фильма «Невинность», и юная Клара Пачини. Котийяр создаёт двойной портрет — холодной кинодивы Кристины и воплощаемой ею Снежной королевы, чья леденящая красота и отстранённость скрывают глубокую внутреннюю меланхолию. Важную роль в повествовании играет и Гаспар Ноэ, постоянный соратник режиссёра, который появляется в образе постановщика фильма внутри фильма — персонажа, кардинально отличающегося от его собственной творческой натуры. Ансамбль дополнили Аугуст Диль в роли личного врача Кристины и другие актёры, создавшие многогранную картину замкнутого кинематографического мира.

Люсиль Хаджихалилович выстраивает визуальный ряд своей картины как гипнотическое сновидение, где искусство становится наркотиком, а магия старого кино уподобляется вечной мерзлоте. Режиссёр намеренно стирает границы между реальностью и вымыслом, используя почти бессловесную атмосферность, выразительную работу оператора Джонатана Рикебурга и изощрённый звуковой дизайн. Визуальные отсылки к таким работам, как «Чёрный нарцисс» Майкла Пауэлла и «Красные башмачки», подчёркивают fascination режиссёра темой одержимости искусством и его разрушительной, преображающей силой. Хаджихалилович создаёт царство ослепительной белизны и искусственных декораций, которое служит одновременно укрытием и ловушкой для сознания героини, заставляя зрителя, как и Жанну, потерять ориентацию в этом лабиринте из света и тьмы.

В конечном счёте «Ледяная башня» представляет собой уникальный пример современного европейского авторского кино, которое переосмысляет фольклорный первоисточник через призму фрейдистской психоанализа и метакинематографической рефлексии. Этот фэнтезийный проект, получивший «Серебряного медведя» за выдающиеся художественные достижения на Берлинском кинофестивале, продолжает традицию исследования «холодной матери» и духовного сиротства, характерную для всего творчества Хаджихалилович. Картина, являясь совместным производством Франции, Германии и Италии, говорит на универсальном языке кино, исследуя темы одержимости, взросления и той жертвы, которую требует подлинное искусство, оказываясь для своих адептов одновременно и проклятием, и спасением.